生平

父亲是画家兼装饰雕刻家，所以自小就受到父亲严格的艺术教育。在他10岁时就被送进彼得堡美术学院幼儿班学画。尔后升入美术学院师从于叶戈洛夫和伊凡诺夫，很快掌握了学院派的素描技法。1819年年因《纳尔齐斯》一画成绩优异而获公费出国深造。

1822年到意大利，意大利古代艺术和文艺复兴时期大师们的光辉成就影响了他一生的创作活动。在1825～1828年间，他不断临摹拉斐尔等古典大师的作品。布留洛夫的早期作品，如《意大利的早晨》(1823)、《意大利的中午》(1827)和《女骑士》(1832)，以古典美为准则，把生活中的美加以理想化，表现技巧已相当卓越。

但他并不满足于对大师作品的模仿，他说过，我不需要跟着流派走，那样就如同阿谀奉承一样。他一直在探索自己的新画风。布留洛夫在创作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的标准。但他摆脱了古典主义中那种枯涩的背景和僵化死板的色调，而追求明亮的阳光和清新空气的表现。

布留洛夫1827年赴庞贝古城遗址考察，这座古城的遗迹给他留下了深刻的印象，于1833年完成了名作《庞贝的末日》，布留洛夫携此画游历欧洲，获得很大声誉。

1836年他载誉回到了阔别十多年的彼得堡，立刻被皇家美术学院聘为教授，从此他不得不接受官方和教会的订件，但他仍坚持自己的艺术主张和创作方法，普希金说过：“布留洛夫不能做沙皇尼古拉一世的仆人。”他准备再作大幅历史画《围攻普斯科夫》，但花了7年时间，始终没有完成。

他以东方题材创作的《君士坦丁堡的甜水》和《土耳其妇女》，虽属风俗画，但并没有摆脱学院派画法的影响。他回国后真正获得成就的，是他的肖像画，特别是他画的男性肖像画很有深度，揭示了同时代人的精神面貌。布留洛夫的女性肖像画，非常接近风俗画，他经常让对象处于一定的环境中，并细致地描写这些环境。

布留洛夫后期所画的两幅肖像：《自画像》(1848)和《考古学家朗奇》，笔触奔放，用色简练，是他肖像画中的杰作。1852年6月11日卒于意大利罗马附近。诺夫哥罗德俄罗斯千年纪念碑上有他的雕像。

评价

他的整个创作思想和方法是矛盾着的，他的历史画和宗教画多为古典主义学院派式的，而世俗的肖像画又有罗可可样式特征，但在他优秀的肖像画中又是现实主义的。

甚至被A·佐托夫称之为：“达到现实主义绘画的顶点，并给俄罗斯艺术指出前途。”可见他在19世纪上半期俄罗斯绘画中的地位和意义。普希金说他的《庞贝的末日》是“俄罗斯画坛的初日”。可谓一代宗师。